Brevas #73

Argh! Asiciación de Guionistas de CómicNace ARGH!, la Asociación Profesional de Guionistas de Cómic, se anuncia como la primera asociación de este tipo que se crea en España. Por aquí un vídeo de su presentación en la que explican su origen y objetivos.

 

Badiucao«Badiucao«, el dibujante, y activista chino exiliado en Australia desde hace 10 años, se quitó la máscara y mostró su rostro en la película China’s Artful Dissident que se emitió en la televisión australiana. Badiucao, seudónimo que usa desde que empezó a publicar viñetas políticas en internet ridiculizando al Partido Comunista Chino, fue expulsado de las redes sociales chinas aunque siguió publicando saltándose el Gran Cortafuegos.

 

Unai Iturriaga «Zugazart» recoge el testigo de Javier Etay «Tasio» como dibujante de viñetas en el diario Gara. Tasio se jubiló oficialmente de su sección el pasado día 2 de junio con esta viñeta.

Tasio última viñeta en Gara

Y esta la primera de  Zugagart del 3 de junio.

Zugagart, primera viñeta en Gara

 

Entre tantas noticias catastrofistas sobre la posible desaparición de la profesión de viñetista, incluso del fin de la sátira política tras la decisión del NYT de suprimir las viñetas políticas de su edición internacional, aquí, dos dibujantes encontraron trabajo en nuevos destinos. Ambos empezaron a publicar el 14 de junio.

 

Por un lado Mauro Entrialgo, que publicará una pieza semanal de humor gráfico de actualidad política en El Salto.

Entrialgo ya había dibujado una serie de chistes diarios durante la campaña electoral para este medio. Esta ha sido su primera viñeta.

 

 

Y por otro lado Eneko las Heras, sus viñetas pasan a engrosar las filas de opinión en Público y aparecerán los lunes, miércoles y viernes. Aquí su primera entrega.

Eneko trabajó durante 17 años para el diario 20 Minutos hasta que 31 de octubre de 2017 le comunicaron que prescindían de sus dibujos.

 

 

The New York Times dejará de publicar viñetas políticas a partir del 1 de julio

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El New York Times ha anunciado que dejará de publicar viñetas políticas en su edición internacional «coincidiendo» así con la edición nacional, donde no existen las viñetas. El 1 de julio dirá adiós a la sátira y también a dos de sus dibujantes, Patrick Chappatte y Heng Kim Song, a los que se ha cepillado.

El diario lo ha anunciado así, resulta casi cómico que cierren esa nota recordando que el año pasado, por primera vez en su historia, ganaron un Pulitzer por unas viñetas políticas.

También publicaron un breve comunicado firmado por su editor, James Bennet, en la misma línea.

 

Nada de seguir corriendo riesgos al publicar opinión no controlada, moldeada, suavizada, adaptada y servida al gusto de los que cortan el bacalao en la empresa, que bien pueden ser internos y/o externos y pueden tener mucho que ver con la pasta que entra, o no.

No han sido pocas las opiniones en contra de esta decisión, desde los que califican al diario de cobarde hasta los que se sienten decepcionados y le recuerdan al NYT la tradición e historia de las viñetas políticas que ahora se cargan de un plumazo por una escaramuza puntual. Pero, claro, esta otra «turba» de contrarios a la desaparición de las viñetas no será la que influya en la postura del diario.

 

Los dibujantes, como era de esperar, también han reaccionado.

Viñeta de Clay Jones en su web

 

Viñeta de Joel Pett

 

Viñeta del mexicano Darío Castillejos en Twitter

 

Idígoras & Pachi en El Mundo

 

Viñeta de Ed Hall en Twitter

 

Viñeta de Kevin Kallaugher «Kal» en The Baltimore Sun acompañando a un editorial (No disponible desde Europa. O bien visitar con VPN o ver captura)

 

Viñeta del belga Steven Degryse «Lectrr«, en Twitter

 

Viñeta de Joep Bertrams en Cagle Cartoons

 

Viñeta del brasileño Osmani Simanca en Facebook

 

 

Viñeta en The Charlotte Observer por Kevin Siers, presidente de la Association of American Editorial Cartoonists (AAEC), que también publicó un comunicado.

 

Y aquí unas cuantas más:

 

En Cartoon Movement publican también una nota titulada » Una decisión aterradora y miope» de la que destacan estos párrafos:

En un debate público saludable (que un periódico como el NY Times debería facilitar), lo que sigue es una discusión sobre por qué esta caricatura cruzó la línea. ¿Por qué mucha gente encuentra esta caricatura tan ofensiva? ¿Qué se permite cuando criticamos a Israel y qué no? ¿Qué símbolos podemos usar? ¿Hasta dónde podemos llevar una caricatura de un político israelí? Todas las preguntas significativas que fomentarían un debate que conduciría a viñetas más fuertes, mejores y menos innecesariamente ofensivas (se incluye «innecesarias» porque a veces las caricaturas deben ser ofensivas).

Lo que no debería suceder es un completo silenciamiento de esta rama del periodismo visual. Porque se aleja del debate público. Es, a falta de una palabra mejor, censura. Utilizo la palabra censura no debido a la decisión en sí (es una prerrogativa de cada medio de comunicación decidir qué publicarán y qué no publicarán, por muy fuerte que pueda estar en desacuerdo), sino la aparente argumentación detrás de ella.

Por mucho que intenten maquillar la decisión diciendo que van a explorar otras formas de periodismo, incluyendo el «visual», queda claro que el suceso de abril, tras el que retiraron una viñeta señalada como antisemita en la que aparecía Netanyahu y Trump y por la que se deshicieron en disculpas, le ha dado el tiro de gracia al humor gráfico en el NYT.

 

Viñeta del dibujante portugués António Moreira Antunes publicada en la edición internacional de The New York Times del jueves 25 de abril. Antes, el 19 de abril, apareció en el semanario portugués Expresso

Tras la bronca anunciaron formalmente que dejaban de publicar viñetas sindicadas en su edición internacional y que recurrirían sólo a artistas con vínculos directos con el diario, esos mismos dibujantes que ahora despiden.

Uno de esos dibujantes, Chappatte, que dibuja para el NYT desde 2013, publicó en su página un artículo titulado «El fin de las viñetas políticas en The New York Times» en el que se lamenta de la decisión.

 

Viñeta de Patrick Chappatte publicada en la portada de la web de NYT el 8 de enero de 2015, tras el ataque a la revista Charlie Hebdo para ilustrar su opinión.

Aún así, se declara optimista y recuerda que esta es la era de las imágenes. «En un mundo de poca capacidad de atención, su poder nunca ha sido tan grande» añade, pero también advierte:

«Me temo que no se trata solo de viñetas, sino del periodismo y la opinión en general. Estamos en un mundo donde las turbas moralistas se reúnen en las redes sociales y se levantan como una tormenta, cayendo sobre las salas de redacción de un golpe aplastante. Esto requiere contramedidas inmediatas por parte de los editores, para dejar espacio a la ponderación o la discusiones significativas. Twitter es un lugar para el furor, no para el debate. Las voces más indignadas tienden a definir la conversación, y la multitud enfadada las siguen».

Patrick Chappatte ha hecho también una gran recopilación de enlaces a páginas donde se habla del asunto.

 

Y es que el panorama no pinta demasiado bien, lejos de alarmismos, basta echar un vistazo a los casos, cada vez más frecuentes, de dibujantes que perdieron sus trabajos por hacer justo aquello para lo que se supone que se les contrató.

  El San Diego Union-Tribune despide al dibujante mexicano Ramsés II por una viñeta crítica con Donald Trump

  El diario Pittsburgh Post-Gazette rechaza 19 viñetas de Rob Rogers y lo despide

  Un diario alemán despide a su dibujante por usar «estereotipos antisemitas en una viñeta

  Dibujante despedido por una viñeta crítica con la ley del Estado Nación de Netanyahu

Y otros tantos que se vieron involucrados en distintos jaleos

 

 

Brevas #72

Viñeta de Tasio. GARA 31/07/2014

Tasio se jubila

Javier Etayo «Tasio» (Navarra, 1954) publicará el domingo 2 de junio su última viñeta en el diario GARA, donde trabaja desde hace más de 20 años. Como todo dibujante suele hacer, ya ha avisado de que esto no supone dejar dibujar y que seguirá dando batalla con sus tiras allí donde hagan falta.

Tasio ha compartido una entrevista de dos paginitas que le han hecho en GARA. Galería de viñetas de Tasio

 

Muere Josep María Blanco Ibarz

Foto: Editorial Amaníaco

Ha fallecido a los 92 años el histórico dibujante catalán Josep Maria Blanco, «el último del ‘TBO». El dibujante que tomó el relevo dibujando a la entrañable familia Ulises tras la muerte de su creador, Mario Benejam, recibió el reconocimiento a toda su carrera en el Salón del Cómic de Barcelona del 2016. Será enterrado mañana viernes, a las tres de la tarde.

Relacionado:

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Ramón Sabatés, una vida inventando

 

 

Una muestra itinerante

Desde Humoràlia, asociación cultural sin fines de lucro fundada en 1995 por el dibujante Ermengol, llegan las bases de la muestra de humor gráfico «Mujeres en Movimiento» que pretende visualizar la desigualdad de las mujeres en el mundo.

Se trata de una exposición sin animo de lucro organizada por la coordinadora de ONGD y otros movimientos solidarios de Lleida. La exposición será itinerante y se colgará en escuelas, centros cívicos y otros lugares públicos sin recibir ninguna contraprestación económica a cambio. A los 50 seleccionados se les enviará por correo postal 2 ejemplares del catálogo. Se pueden enviar dibujos antiguos o ya publicados.
Las obras deben enviarse antes del 25 de junio, sólo por correo electrónico, a:  odm(arroba)coordinadora-ongd-lleida.cat

Bases (PDF) en catalán, español, inglés y francés

 

 

Un pintura de Frazzeta establece un record mundial, otra vez

La reina egipcia, obra del legendario Frank Frazetta se vendió el pasado 16 de mayo por 5,4 millones de dolares en una subasta de cómics en Heritage Auctions estableciendo un nuevo record mundial.

Esta pintura de fantasía de 1969 es uno de los trabajos más recordados de Frazetta y se publicó por primera vez como portada del número 23 de la revista Eerie a mediados de 1969 ilustrando una historia escrita por Bill Parente y dibujada por Ernie Colon.

La pintura supera el récord de la pieza de arte de cómic más cara jamás vendida en una subasta pública, aunque el récord anterior también lo ostentaba Frazetta. Su pintura Death Dealer 6 de 1990 se vendió, también en Heritage, por 1, 79 millones de dólares en mayo de 2018.

Relacionado: Museo Frazetta

Fanzines en el museo

Si a los que hacíamos fanzines, allá por los 80, nos hubieran dicho que esos artefactos manufacturados a base de typex, fotocopias y recortes con composiciones caóticas que enviábamos por correo postal acabarían en un museo, nos hubiéramos partido el pecho durante un mes, o más.

Pues así es, La «Fanzinoteca» del IVAM ha empezado a catalogar 4.000 ejemplares de aquellos fanzines que han sido donados por Álvaro Pons.

El IVAM ya había presentado en julio de 2017 la muestra documental «Fanzination! Los fanzines de cómic en España»

 

Directorio de humoristas gráficos

Lo que empezó como una lista inocente fue engordando hasta convertirse en una Guía de Humoristas Gráficos en PDF que se actualiza y corrige dos veces al año y que puedes descargar desde aquí.

Ahora, todos esos enlaces añadidos a la guía estarán disponibles para consulta en un buscador dedicado por si alguien lo necesita. Se puede buscar por palabras y por letra inicial, funciona bastante bien y rápido. Añado unos 10 enlaces al día.

Cuando haya insuflado todas las direcciones de la guía añadiré la opción  «Sugerir enlace» para que cualquier autor pueda proponer su dirección para ser incluida en el directorio, que será accesible desde esta url o desde el menú arriba a la izquierda.

De momento,  si quieres sugerir un enlace para el directorio,  puedes escribir a , basta que se trate de un autor español o que publique en español (por no abarcar más allá de lo razonable) y que se dedique, o se haya dedicado, al humor gráfico.

 

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